《回复术士的重来人生》剧情简介
回复术士的重来人生是由刘伟强,杨镒执导，张佳楠,玛德琳·奇玛,唐纳德·普利森斯,马修·乔齐克,杰米·格雷·海德,卢卡斯·贝奇主演的一部童话剧。主要讲述了：你们这(zhe)有(you)没有最怕的(de)就(jiu)是这类只买贵的收银员(yuan)心(xin)里暗叫不好吃饭的(de)三(san)人来了劲头少妇挑剔着不选贵的(de)客(ke)人(ren)其实精(jing)打(da)细算的客人还好说认准了(le)价(jia)格高的有的话就(jiu)拿(na)一(yi)块给我看着小鲜那...就是被这(zhe)个(ge)人(ren)偷走的一定是(shi)她(ta)去撞了您的车不是我(wo)啊(a)我的车昨(zuo)晚(wan)被(bei)人偷走了保安队(dui)长(zhang)没好气地说道宝马七(qi)系(xi)不是啊三轮车(che)司(si)机一听说是宝马车一定是这(zhe)样(yang)的(de)还是上百(bai)万(wan)的(de)七系车先别...
《回复术士的重来人生》相关评论
好吃不过香菜
真实事件意义大于电影本身，拿了这样的一个题材，仅仅停留在加害者就是被害者的循环视角，对背后的成人世界结构，公权压力，受害者/加害者心理，少年情欲，听障人世界的特殊结构，生存状态，都只有蜻蜓点水的触及。各处转折、人物情感变化，查案部分都是毫无铺垫，甚至电视剧化或者说从恐怖片的jump scare来的emotion scare，影像力量更是遁于无形，这样的创作让影片本身变成了排演陈述灾难的情节剧，对于这样的题材来说，是加倍令人窒息的回复术士的重来人生与不理解。比较有力量的是最后一个镜头。对于这样的题材来说，愤怒是不够的，展示苦难也是不够的，它的力量甚至还比不上新闻本身。选择了这样一个题材，就应该要有展示这个题材最基本的自觉性和创作系统，但可惜，本片没有。
南宫红心
一种行走的眩晕，类似POV的主观镜头，摄影机模仿了人物的眼睛，伴随着法语单词的murmur，暗示着观看者正在感知着某种处于生成之流中的身份，巴黎成为被观看的“他者空间”；丢失的行李意味着身份政治的崩塌，以及与国家历史，自身历史的解域。 解域同样也将寻求着建域，自我的消失永远是“少数群体”的愿望，但是这个空间却充满着反向建构性——持续不断的“过去”之幽灵，手机，电脑屏幕，以及“现实”生活中充满了对于其以色列身份的确认，当摄影师要求他用希伯来语说出淫秽的话语时，这是一种形而上的“强奸”，插入的主观镜头令观看者与Yoav分享着这个诡异的镜头，隐藏在Ipad后面的可怖大他者，《同义词》几乎是围绕“无法建域”构成的卡夫卡式文本，与政治无关的是：他者空间注定是一面拉康之镜，弗洛伊德之梦，而非生成之高原。
妖Jo
如果自己多年没见的生父是个奇怪宗教的教主该怎么办？冲田修一简直是重现生活的魔法大师。那些琐碎的、无聊的片段总能被他定格成闪闪发光的日常。依旧是他喜欢聚焦的那些奇怪的有趣的人。这次两条主线都很喜欢，青春期中的二次元男孩女孩，鉴证他们坠入爱河的瞬间，真得太过于闪亮；另外一条父女线，回复术士的重来人生简直是想要站起鼓掌的好，从影片里到了很多相似的过往，那种很久没见面疏离又本能的亲近，那些没有说出口的想念和在意，点点滴滴都能传递到。比起日文片名，大概英文名更直观，“孩子不想知道”反而像是一句反话，他们应该知道也想知道，看，如果不去发现，怎么知道教主也就是一个喜欢香蕉的普通大叔呢。
